Arc (musique)

cet article est au sujet de l'arc employé pour jouer un instrument de corde. Pour l'instrument musical appelé le " ; bow" ; , voir l'arc musical de

Dans la musique , un arc est un dispositif tiré à travers les cordes d'un instrument de corde de afin de les faire vibrer et émettre le bruit.

Matériaux et fabrication

Un arc se compose d'un bâton soigneusement choisi (habituellement bois) avec un autre matériel étiré entre ses extrémités. Le type d'arc employé pour jouer des instruments de la famille de violon de a beaucoup de poils étirés entre ses extrémités, mais les arcs utilisés dans d'autres cultures étirent souvent une d'une seule pièce de corde entre les extrémités du bois.

Des arcs modernes fins employés pour jouer des instruments de corde de la famille de violon (le violon , d'alto , de violoncelle et basse de double) sont habituellement faits de bois du pernambuco à partir du Brésil et sont ficelés avec le crin . En choisissant le bois pour faire des arcs, un violon ou un fabricant d'arc doit choisir la qualité de son surtout. Une pratique commune est de réserver le meilleur et le plus beau bois pour le travail le plus cher d'un fabricant. Quelques arcs sont faits de nos jours à partir des matériaux synthétiques, tels qu'un composé époxyde de la fibre de carbone de , ou de la fibre de verre . Les arcs de fibre de carbone sont devenus très populaires, et certains des arcs meilleurs de fibre de carbone sont maintenant comparables aux bâtons plus fins de pernambuco. Des arcs de qualité inférieure peuvent également être faits de matériaux synthétiques et types moins appropriés de bois.

Pour la grenouille (qui de tient et ajuste l'extrémité proche du crin), le bois d'ébène est le plus employé souvent, mais d'autres matériaux, souvent décoratifs, sont aussi bien employés ; ceux-ci incluent l'ivoire et l'écaille . Près de la grenouille est la poignée, qui est faite d'un fil, d'une soie, ou d'un " ; whalebone" ; envelopper et un coussin de pouce fait en cuir ou Snakeskin . Le plat de bout de l'arc peut être fait d'os, ivoire, ivoire gigantesque, ou métal, tel que l'argent .

Un fabricant ou un archetier d'arc utilise typiquement 150 poils de la queue d'un cheval pour les arcs pour des instruments de famille de violon. Les cheveux blancs produisent généralement un bruit plus doux et les cheveux noirs (utilisés principalement pour des arcs de double basse) sont plus bruts, produisant un bruit plus approximatif. Les arcs (peu coûteux) de qualité inférieure utilisent souvent les cheveux en nylon ou synthétiques. La colophane , une substance dure et collante de faite à partir de la résine , est régulièrement appliquée aux cheveux d'arc au frottement d'augmentation.

En faisant un arc, la plupart du travail du bois est faite sur un bâton droit. Selon James McKean (référence ci-dessous), " ; le fabricant d'arc reçoit un diplôme le bâton dans des gradations précises de sorte que ce soit également throughout." flexible ; Ces gradations ont été calculées par le François Tourte , discuté ci-dessous.

Afin de former la courbe ou le " ; camber" ; du bâton d'arc, le fabricant chauffe soigneusement le bâton dans une flamme d'alcool, quelques pouces à la fois, pliant le bâton heated graduellement à la forme appropriée. Un métal ou un calibre en bois est employé pour obtenir la courbe du modèle exact et pour former tout en chauffant.

L'art de faire les arcs en bois a changé peu depuis le 19ème siècle ; la plupart des bâtons composés modernes ressemblent rudement à la conception de Tourte, bien que l'Incredibow marque un départ sérieux à lui, ayant un " ; straight" ; le bâton a donné du carrossage seulement par la tension fixe des cheveux synthétiques.

Cintrage

Le long caractéristique, soutenu, et le bruit de chant produit par le violon, l'alto, le violoncello, et la double basse est dû au schéma de l'arc contre leurs cordes . Ce soutenir du bruit musical avec un arc est comparable à un chanteur employant le souffle pour soutenir des bruits et pour chanter des mélodies longtemps, douces, ou de du legato . Sans arc la famille de violon pourrait seulement être joué Pizzicato .

Dans la pratique moderne, l'arc est presque toujours tenu dans la main droite tandis que la gauche est employée pour la digitation . Quand le joueur tire l'arc à travers les cordes (telles que la grenouille s'éloigne de l'instrument), ce s'appelle un downbow de ; la poussée de l'arc ainsi des mouvements de grenouille vers l'instrument est un upbow (le " de de directions ; down" ; et " ; up" ; être littéralement descriptif pour des violons et des violas, et sont utilisés de mode analogue pour le violoncelle et la double basse). Harnoncourt (1988) a noté que les symboles pour vers le bas-cintrent et vers le haut-cintrent sont probablement dérivés de la notation tôt du " ; n" ; et " ; v" ; respectivement, la position pour le nobile et le vil (noble et ignoble, rudement), pendant que vers le bas-cintrer est habituellement utilisée pour les battements (plus nobles) forts.

Généralement, la course de downbow est employée pour les battements musicaux forts, l'upbow pour des battements faibles. Cependant, dans le vétiver de DA d'alto , c'est l'inverse ; ainsi les violonistes, les violists, et les violoncellistes regardent comme ils sont " ; pulling" ; sur les battements forts quand ils jouent, tandis que les joueurs de vétiver regardent comme ils sont " ; stabbing" ; sur les battements forts. La différence résulte presque certainement des différentes manières desquelles l'arc est tenu dans ces familles d'instrument : les joueurs de violon/alto/violoncelle jugent la partie en bois de l'arc plus près de la paume, tandis que les joueurs de vétiver emploient l'orientation opposée, avec le crin plus étroite. L'orientation appropriée à chaque famille d'instrument permet aux muscles plus forts de poignet (fléchisseurs) de renforcer le battement fort.

Ficeler les joueurs commandent leur qualité de tonalité en touchant l'arc aux cordes aux distances variables du pont, soulignant les harmoniques plus hauts en jouant le " du ponticello de Sul de ; sur le pont, " ; ou les réduisant, et soulignant la fréquence fondamentale en jouant le " du tasto de Sul de ; sur le fingerboard" ;.

Rarement, les compositeurs demandent au joueur d'employer l'arc en touchant les cordes avec du bois plutôt que les cheveux ; ceci est connu par le legno italien , " de colonne de d'expression ; avec le wood" ;. Colonne arco , " de ; avec le bow" ; , est l'indication d'utiliser les cheveux d'arc pour créer le bruit de la manière normale.

Histoire

Origine

La question de quand et où l'arc a été inventé est d'intérêt parce que l'arc a fait possible plusieurs des instruments les plus importants dans la musique aujourd'hui. Les autorités donnent différentes réponses à cette question, et cet article donnera seulement l'opinion prédominante.

Des disciples sont convenus que les instruments ficelés comme une catégorie a existé longtemps avant l'arc. Il y avait un long period&mdash ; probablement milliers de years&mdash ; dans ce que tous les instruments ficelés ont été plumés.

En fait, il est probable que les instruments cintrés ne soient pas beaucoup plus que mille années. Le demi-penny d'Eric de , écrivant dans l'encyclopédie 1988 de Britannica , indique le " ; le cintrage peut être tracé dès la civilisation islamique du 10ème siècle… qu'il semble probablement que le principe du cintrage a commencé parmi les cultures nomades d'équitation de l'Asie centrale, d'où il a écarté rapidement par l'Islam et l'est, de sorte que d'ici 1000 il ait presque simultanément atteint la Chine, Java, l'Afrique du Nord, le Proche Orient et les Balkans, et Europe." ; Le demi-penny note que dans beaucoup de langues eurasiennes le mot pour le " ; bridge" ; signifie étymologique le " ; cheval, " ; et que le Chinois a considéré leur propre cintré d'instruments ( Huqin ) comme après avoir été commencé avec le " ; barbarians" ; de l'Asie centrale.

La théorie asiatique centrale est approuvée par le Werner Bachmann , écrivant dans la nouvelle plantation . Bachmann note l'évidence d'une peinture de mur asiatique centrale du dixième siècle pour les instruments cintrés dans ce qui est maintenant la ville du Kurbanshaid dans le Tajikistan .

La preuve indirecte soutient également la théorie asiatique centrale. Tous les éléments qui étaient nécessaires pour l'invention de l'arc étaient probablement présents parmi les peuples asiatiques centraux d'équitation en même temps :

dans une société des guerriers cheval-montés (les peuples de cheval ont inclus les huns et les Mongoles , crin de évidemment auraient été disponibles.
Les guerriers asiatiques centraux de cheval se sont spécialisés dans l'arc militaire, qui pourrait facilement avoir servi l'inventeur de manière provisoire de tenir le crin à la tension élevée.
À ce jour, le crin pour des arcs est pris des endroits avec des climats froids durs, y compris la Mongolie, car un tel cheveux offrent une meilleure poignée sur les cordes.
La colophane , cruciale pour créer saine même avec le crin brut, est employée par les archers traditionnels pour maintenir l'intégrité de la corde et (mélangé à cire d'abeille ) pour protéger la finition de l'arc ; pour des détails, voir les ces liens : [http://www.

Du tout ceci il est tempting pour imaginer l'invention de l'arc : un certain guerrier mongol, juste ayant employé la colophane sur son équipement, a à vide frotté son harpe ou pouce de |250px|droite|La rotation de la vis sur un arc de violon moderne fait déplacer la grenouille, qui ajuste la tension sur les cheveux.]] Le genre d'arc en service aujourd'hui a été introduit dans sa forme moderne en grande partie par le cintrer-fabricant [[François Tourte]] au 19ème siècle France. Du bois de Pernambuco qui a été importé en la France pour faire le colorant de textile, s'est avéré par les maîtres tôt d'arc de Français pour avoir juste la bonne combinaison de la force, de l'élasticité, du poids, et de la beauté. Selon James McKean (référence ci-dessous), les arcs de Tourte, " ; comme les instruments de [[Antonio Stradivari|Stradivari]], comme considéré comme toujours pour être sans equal." ; ==Types de bow== [[Image : bows.jpg français et allemand|gauche|pouce|Arcs français (dessus) et d'Allemand (le fond) [[double basse]]]] Des arcs légèrement différents, variant dans le poids et la longueur, sont employés pour le violon, l'alto, le violoncelle, et la double basse. Ce sont généralement des variations sur la même conception de base. Cependant, l'arc utilisé pour la double basse vient sous deux formes distinctes. Le " ; French" ; ou " ; overhand" ; l'arc est semblable dans la forme et l'exécution à l'arc utilisé sur les autres membres de la famille orchestrale d'instrument de corde, alors que le " ; German" ; ou " ; Butler" ; l'arc est plus large et plus court, et tenu avec la main droite saisissant la grenouille dans un poing lâche. L'arc allemand est le plus vieux des deux conceptions. L'arc français, souvent choisi par des solistes dus à sa plus grande manoeuvrabilité, n'était pas largement populaire jusqu'à son adoption par le virtuose du 19ème siècle [[Giovanni Bottesini]]. Les deux arcs sont employés par les joueurs modernes, et le choix entre les deux est une question de préférence personnelle. bows=== ===Historical Avec l'élévation [[exécution historiquement informée]] du mouvement, les joueurs de corde ont développé un intérêt rétabli pour l'allumeur, arc de pre-Tourte, comme plus approprié à jouer les instruments ficelés faits dans le modèle de siècle de pre-19th. types de ===Other de bow=== Cithares de Chinois [[yazheng]] et les '' yaqin '', et de Coréen [[ajaeng]] sont généralement jouées par le " ; bowing" ; avec un bâton rosined, qui crée le frottement contre les cordes sans n'importe quel crin. [[Hurdy-gurdy]] les 'cordes de s sont pareillement placées dans la vibration au moyen d'un " ; roue de colophane, " ; une roue en bois qui entre en contact avec les cordes pendant qu'elle est tournée à l'aide d'une poignée détraquée, créant un " ; bowed" ; tonalité. ==Maintenance== Les propriétaires soigneux détachent toujours les cheveux sur un arc avant de le mettre loin. James McKean (référence ci-dessous) recommande que le " de propriétaire ; détacher les cheveux complètement, puis lui rapporter juste un tour simple du button." ; Le but est au " ; garder les cheveux même mais permettre l'arc à relax." ; Des arcs doivent périodiquement rehaired, une opération habituellement effectuée par des professionnels plutôt que par le propriétaire d'instrument. Rehairing est fait quand un trop grand nombre des poils sont cassés, ou les cheveux sont sales, ou ont perdu son frottement. Parfois le changement de l'arc de totalité peut être plus facile et meilleur marché que rehairing le vieil arc, particulièrement avec de petits arcs classés partiels. L'one-way pour prolonger la durée de vie utile des cheveux est de le nettoyer avec de l'alcool, qui peut endommager la finition du bâton d'arc si le soin n'est pas pris pour le protéger. La contamination du crin avec le pétrole, la graisse, la cire, ou le savon ne fera lui perdre son frottement, menant à un bruit inégal, ou aucun bruit du tout. Les arcs perdent parfois leur cambrure correcte (voir ci-dessus), et recambered suivre la même méthode de chauffage qu'est employé dans la fabrication originale. Pour finir, la poignée ou l'enroulement de l'arc doit de temps en temps être remplacée pour maintenir une bonne poignée et pour protéger le bois. ==Nomenclature== Dans le discours vernaculaire l'arc s'appelle de temps en temps un ''' de fiddlestick de '''. Des arcs pour les instruments particuliers sont souvent indiqués en tant que tels : " ; bow" de violon ; , " ; bow" de violoncelle ; , et ainsi de suite. also== de ==See * [[brazilwood|Pernambuco]] * [[jouant les techniques violin#Bowing|Jouant le violon]], section sur le " ; Techniques" de cintrage ; * [[colophane]] * [[corde instrument#Bowing|Instrument de corde]], section sur le " ; Bowing" ; ==References== {{commonscat|Arcs (musique)}} *Harnoncourt, Nikolaus. '' Musique baroque aujourd'hui : musique comme parole. '' Presse d'Amadeus, c1988. (1996) '' soin Commonsense d'instrument ''. San Anselmo, la Californie : Édition de lettre de corde. ISBN-13 : 978-0962608193 *Saint-George, Henry. '' L'arc '' (Londres, 1896 ; 2:1909)., " ; Nouvelle lumière sur le vieil arc, " ; Partie : '' Musique tôt '' 5/2004, P. 286-96 ; Partie : '' Musique tôt '' 8/2004, p. links== de ==External * [livre de http://www.html concernant la fabrication d'arc] * [article de http://www.htm concernant des cheveux de cheval.com/about/articles_fetching.html commissionnant un arc.com/instruments/Back_Issues/ST65/AmberBow65.html maîtrisant de nouveaux matériaux : Commissionnant un arc ambre, no.65] * [production de http://www.de/english/15e_production.htm d'un arc de fibre de carbone] * [cintrer-fabricants de http://www.fr/english/lutherie/savoir/archeterie.htm Mirecourt] [[Catégorie : Construction d'instrument de corde]] [[Ca : Arc (música)]] [[De : Bogen (Streichinstrument)]] [[ordre technique : Arĉo]] [[es : Arco (música)]] [[fa : آرشه]] [[fi : Jousi]] [[franc : Archet (musique)]] [[il : קשת (כלימיתר)]] [[il : Archetto]] [[ja : 弓 (楽器)]] [[ko : 활 (악기)]] [[la HU : Vonó]] [[le NL : Strijkstok]] [[pl : Smyczek]] [[pinte : Arco (música)]] [[RU : Смычок]] [[simple : Arc (musique)]] [[le SV : Stråke .

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