Antiqua d\'ARS

l'antiqua d'ARS de de , également appelé le vetus d'ARS de , se rapporte à la musique du l'Europe des défunts Moyens Âges entre approximativement le 1170 et le 1310 , couvrant la période de l'école de Notre Dame de de la polyphonie et des années suivantes qui a vu le développement précoce du Motet . Habituellement la limite est limitée en musique sacrée, à l'exclusion de la chanson séculaire des troubadours et des trouvères ; de quelque manière que parfois le terme est employé plus de manière imprécise pour signifier toute la musique européenne du treizième siècle et légèrement avant. L'antiqua d'ARS de de limite est employé en opposition au nova d'ARS de , qui se rapporte à la période de l'activité musicale entre approximativement le 1310 et le 1375 .

Presque tous les compositeurs de l'antiqua d'ARS de sont anonymes. 12ème siècle en retard) et Pérotin (la Floride.) étaient les deux compositeurs connus de nom de l'école de Notre Dame ; dans la période suivante, le Petrus de Cruce , un compositeur des motets, est l'un des peu dont le nom a été préservé.

Dans la théorie de musique de la période de l'antiqua d'ARS de a vu plusieurs avances au-dessus de la pratique précédente, la plupart d'entre elles dans la conception et notation de rythme. Le théoricien de musique le plus célèbre de la première moitié du 13ème siècle, Johannes de Garlandia , était l'auteur du musica (environ 1240), le traité qui a défini et le plus complètement a élucidé les modes rhythmiques un théoricien allemand d'une période légèrement postérieure, Franco de De mensurabili de de Cologne , était le premier pour décrire un système de notation dans lequel les notes différemment shaped ont des valeurs rhythmiques entièrement différentes (dans l'ARS Cantus Mensurabilis de approximativement de 1260 ), une innovation qui a eu un impact massif sur l'histoire suivante de la musique européenne. La majeure partie de la musique notated par survie du 13ème siècle emploie les modes rhythmiques comme définis par Garlandia.

L'antiqua d'ARS de est parfois divisé en deux périodes approximatives, connues sous le nom de tôt gothique et le haut gothique. Le gothique tôt inclut la musique française composée dans l'école de Notre Dame vers le haut jusqu'environ à 1260, et le haut gothique toute la musique entre puis et environ 1310 ou le 1320 , le commencement conventionnel du nova d'ARS de . les formes de Organum et de Conductus a atteint leur développement maximal dans le gothique tôt, et a commencé à diminuer dans le haut gothique, étant remplacé par le motet.

Cependant le modèle de l'antiqua d'ARS de est sorti de la mode plutôt soudainement dans les deux premières décennies du quatorzième siècle, il a eu un défunt défenseur dans Jacques de Liège (alternativement Jacob de Liège ), qui a écrit une attaque violente sur le " ; irrévérencieux et corrupt" ; nova d'ARS de dans son Speculum Musicae ( 1320 de C.), défendant vigoureusement le vieux modèle en quelque sorte suggestif de tout nombre de critiques de musique des Moyens Âges à l'aujourd'hui. À Jacques, l'antiqua d'ARS de était le modesta de musica de , et le nova d'ARS de était un &mdash du lasciva de musica de ; un genre de musique qu'il a considéré indulgent, capricieux, présomptueux, et sensuel.

Voir également

La Renaissance de du 12ème siècle

Références et davantage de lecture

" d'article de

; antiqua" d'ARS ; , dans le le nouveau dictionnaire de plantation de la musique et des musiciens , ed. Londres, Macmillan Publishers Ltd. ISBN 1-56159-174-2
Richard H. Hoppin, musique médiévale de . ISBN 0-393-09090-6
Harold Gleason et Warren Becker, musique de dans les Moyens Âges et la Renaissance (la littérature de musique décrit la série I). Bloomington, Indiana. Presse de Frangipani, 1986. ISBN 0-89917-034-X
Franco de Cologne, mensurabilis , TR de cantus d'ARS de . Oliver Strunk, dans des lectures de source dans l'histoire de musique.

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