Annea Lockwood

Le Annea Lockwood (soutenu le 29 juillet , 1939 à Christchurch, Nouvelle Zélande) est un compositeur américain né par Nouvelle Zélande et enseigne la musique électronique à l'université de Vassar de . Son travailler implique souvent des enregistrements des bruits trouvés par normal bien qu'elle puisse être plus célèbre pour son Fluxus inspirée rapièce les pianos brûlants ou se noyants impliqués.

Annea a étudié la composition en tant que fille en Nouvelle Zélande et a continué pour poursuivre un B.Mus (hons) d'université de Cantorbéry, Nouvelle Zélande. Là après qu'elle ait continué pour étudier la composition à plusieurs établissements autour de l'Europe avec les professeurs notables : L'université royale de la musique (Londres) avec Peter Racine Fricker, la fourrure de Darmstadt Ferienkurs Neue Musik avec Gottfried Michael Koenig, le Musikhochschule, (Cologne, l'Allemagne) et aussi en Hollande. Pendant la fin des années 1960 et le début des années septante, Annea exécuter-a composé autour de l'Europe mais a fait à Londres sa maison. Ses compositions ont comporté les instruments non conventionnels, tels que la tuyauterie en verre et le burning, les pianos couverts par mousse, qu'elle a décrits en tant que sculptures saines, et ont présenté dans des morceaux d'exécution avec d'autres poèts sains et ont intégré la chorégraphie. Lockwood est le plus bien connu pour son opus moussu « le concert en verre » (1967) qui ont été édités dans la musique de source de l'avant-garde puis enregistrés et libérés par des disques de Tangent.

Dans les années 70 Annea a commencé à composer ce qui pourrait être considéré des morceaux d'art d'exécution, bien que son travail ait été encore situé dans le royaume de la musique ; ils sont considérés ainsi parce que l'essence des idées compositionnelles a fait les agents d'assistance et d'environnement dans le morceau. Pendant ce temps Lockwood a fonctionné avec les bruits environnementaux, les capturant et établissant les compositions développées autour d'une inspiration environnementale : Une carte saine du fleuve de Hudson (l982), des rythmes du monde (l975), et des pièces établies dessus des archétypes et des conversations avec les personnes significatives, conversations avec les ancêtres (1979), composés sur des conversations avec 4 femmes en quelques leurs années '80, la course de delta (1982, basé sur une conversation avec le sculpteur Walter Wincha), l'une seule pièce, trois histoires courtes et l'apothéose (l985) a notamment employé ce que Lockwood a appelé le Soundball, qui était une boule mousse-couverte qui a été faite de 6 petits haut-parleurs et d'un récepteur radioélectrique. L'impulsion pour ce morceau d'équipement peu commun était au " ; mettre le bruit dans les mains des danseurs ».

Les morceaux les plus récents de Lockwood sont écrits pour les instruments acoustique-électriques et incorporent les instruments multimédia et indigènes en ses compositions : Mille ans rêvant (1991) sont un travail pour quatre didgeridoos et mélangent des images de la caverne de Lascaux en tant qu'élément de l'exécution.

Ses idées progressives et la largeur de sa gamme est tout à fait impressionnante ; du microtonal, des caps électroacoustiques de bruits et de la musique vocale, elle semble l'avoir exploré et les espaces précédemment ignorés exprimés en composition moderne. Lockwood est une artisane consommée qui explore et remodèle des frontières. Sa musique a été présentée aux festivals partout dans le monde, d'Allemagne, de Scandinavie, d'Italie, de Grande-Bretagne, d'Australie, de Nouvelle Zélande et des États-Unis Lockwood un professeur émérite à l'université de Vassar, NY depuis 1982 s'est retiré de l'enseignement bien qu'elle écrive et exécute toujours. Ses enregistrements sont distribués par ces étiquettes : Beau, XI ? Quel prochain ? Disques de /OO, disques de hochet (NZ), Harmonia Mundi, oreille de la terre, C. et Finnadar/Océan atlantique.

Revues et articles

'' REVUE DE MUSIQUE | RESSEMBLE À de MAINTENANT, A « apportent votre propre improvisation » partie '' par ALLAN KOZINN, New York Times 16 octobre 2004

'' ENVIRONNEMENT ; À l'intérieur de, un écho d'un fleuve '' par JAMES GORMAN, New York Times , 9 mars 2003

'' Art du passé d'un fleuve (et de son présent) '' par DINITIA SMITH, New York Times , 18 janvier 2001

'' MUSIQUE ; Musique électronique, toujours courant '' par KYLE GANN, New York Times , 9 juillet 2000

'' Il est sain, c'est art, et certains l'appellent musique '' par KYLE GANN, New York Times , 9 janvier 2000

'' Musique classique dans la revue '' par BERNARD HOLLANDE, New York Times , 20 avril 1993

revue/musique de `' ; Composants électroniques dans le travail à côté de 3 compositeurs '' par JOHN ROCKWELL, New York Times , 10 décembre 1989

'' REVUE DE MUSIQUE ; Le coup sur un bidon de la ville haute cultive le croisement '' par ALLAN KOZINN, New York Times , 23 mai 1995

'' Revue/musique ; Composants électroniques dans le travail à côté de 3 compositeurs '' par JOHN ROCKWELL, New York Times , 10 décembre 1989

Discographie

Monde rêvant/de flottement de mille ans, Pogus 21045-2, 2007
(2003) pierres angulaires du 60x60 enregistrent CPS-8744
Rupture de la surface, belle musique , CD 2082, 1999 de de Ltd

Le monde en verre, Nonsequitur/? Quel prochain ? WN 0021 et O. Discs, 1997
L'angle du repos, sur le signe des temps, Thomas Buckner, baryton, belle musique , CD 3022, 1994 de de Ltd
Mille ans rêvant, Nonsequitur/? Quel prochain ? Disques 0041, 1993 de WN 0010 et d'O.
Nuit et brouillard sur la pleine voix de spectre, Thomas Buckner, baryton, belle musique , CD 3021, 1991 de de Ltd
Une carte saine du fleuve de Hudson, belle musique , CD 2081, 1989 de de Ltd
Femme de Oreille-Marche
Signe des temps
Femmes dans la musique électronique : Nouvelle musique pour des médias électroniques et enregistrés
Nautilus sur l'antenne : Issue #2
MESA rouge, Loretta Goldberg, claviers, opus de un 00152

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