Ambisonics

Le Ambisonics est une série de techniques d'enregistrement et de rejeu using la technologie de mélange multicanale qui peut être de phase utilisé ou dans le studio. En codant et en décodant l'information saine sur un certain nombre de canaux, un à deux dimensions (" ; planar" ; , ou horizontal-seulement) ou à trois dimensions (" ; periphonic" ; , ou le champ sain de plein-sphère) peut être présenté. Ambisonics a été inventé par le Michael Gerzon de l'institut mathématique, Oxford, qui - avec professeur Peter Fellgett de l'université de Reading, David Brown, John Wright et John Hayes de FMI, et bâtiment sur le travail de l'autre &ndash de chercheurs ; a développé au début des années 70 les aspects théoriques et pratiques du système.

Avantages

Ambisonics offre un certain nombre d'avantages par rapport à l'autre bordure de - systèmes sains de :
C'est qu'isotrope dans celui semble arrivant de toutes les directions est traité également (par opposition à la plupart des autres systèmes de bordure qui supposent que les sources principales de bruit sont frontales et que les canaux arrière sont seulement pour l'ambiance ou les effets spéciaux).
Tous les haut-parleurs sont généralement employés pour localiser un bruit dans n'importe quelle direction (par opposition aux techniques (par paires de mélange) casserole-mises en pot conventionnelles qui emploient seulement deux haut-parleurs adjacents). Ceci donne une meilleure localisation, en particulier aux côtés et à l'arrière.
La stabilité et la formation image du soundfield reproduit varient moins avec la position d'auditeur qu'avec la plupart des autres systèmes de bordure. Le soundfield peut même être apprécié par le d'auditeurs en dehors de la rangée de haut-parleur.
Quatre canaux au minimum d'information sont exigés pour la distribution et le stockage d'un soundfield de plein-sphère, et trois pour un soundfield horizontal. (C'est moins que d'autres systèmes de bordure). le rejeu de Plein-sphère exige six haut-parleurs au minimum (un minimum de quatre pour horizontal), le signal pour chaque position de haut-parleur étant dérivée using les circuits appropriés ou le logiciel.
Les haut-parleurs ne doivent pas être placés dans un arrangement rigide ; la plupart des polygones réguliers et (avec une technologie légèrement plus complexe) un certain nombre de figures irrégulières peuvent être adaptés. Ceci permet à la configuration de haut-parleur d'être assortie plus étroitement à de vrais environnements de écoute, tels que les salles de séjour domestiques.
Le signal d'Ambisonic est indépendant du rejeu-système : le même signal peut être décodé pour des nombres variables de haut-parleurs (généralement plus de haut-parleurs, plus l'exactitude du soundfield reconstruit) est haute. Ceci permet la flexibilité pour que des compositeurs, des interprètes et des équipes de production produisent un " ; final" ; mélanger sans s'inquiéter de la façon dont le mélange sera libéré et plus tard décodé.

Inconvénients

Ambisonics souffre également de quelques inconvénients :
Il n'est soutenu par aucune compagnie record principale d'étiquette ou de médias.
Il n'a jamais été bien commercialisé et, en grande partie en conséquence, n'est pas largement connu.
Il peut être conceptuellement difficile que les personnes saisissent (par opposition au " conventionnel ; un speaker" de channel=one ; bordure, qui est plus facile).
Il exige une boîte de décodeur d'Ambisonic à l'extrémité de rejeu, et il y a peu de fabricants commerciaux de décodeur. Cependant, le G-Format améliore ceci (avec les avantages et les inconvénients propres), et il y a une collection croissante de décodeurs libres de logiciel d'Ambisonic.
Le nombre minimum de haut-parleurs exigés pour le décodage (horizontal) planaire est quatre. Tandis que c'est satisfaisant dans la salle de séjour classée moyenne pour laquelle il a été conçu, si le secteur de écoute est trop grand puis le soundfield en résultant peut approcher les limites de la stabilité. Ceci a eu comme conséquence quelques démos peu impressionnantes. Une rangée horizontale de six-haut-parleur est plus stable.
La forme matrixed à deux voies d'Ambisonics, 2 creusent des rigoles le UHJ , n'est pas comparable au " ; multichannel" vrai ; systèmes de distribution (discrets) de bordure. Tandis que les formats multicanaux de distribution pour Ambisonics existent (comme le B-Format, le G-Format et le ½ 2 4 à canal UHJ), seulement 2 creusent des rigoles UHJ et, à un moindre degré, G-Format ont été utilisés dans les dégagements commerciaux jusqu'ici.

Ambisonics de premier ordre et B-Format

Dans la version de base, connue sous le nom de Ambisonics de premier ordre, l'information saine de est codé dans quatre canaux : W , X , Y et Z . Ceci s'appelle Ambisonic B-format. Le canal du W est le niveau mono général du signal, correspondant au rendement d'un microphone omnidirectionnel. Les canaux du X , du Y et du Z sont les composants directionnels dans trois dimensions ils correspondent au sorties de trois figure-de-huit microphones, faisant face en avant, vers la gauche, et lever respectivement. (Note cette le fait que les canaux de B-format sont analogues au microphone les configurations fait le moyen du pas que les enregistrements d'Ambisonic peuvent seulement être fait avec des rangées coïncidentes de microphone.)

Les signaux de B-format sont basés sur une décomposition sphérique de l'harmonique de le soundfield et correspondent à l'instantané pression acoustique ( W ) de , et les trois composants du son gradient ( X , Y , et Z ) qui sont liés à la vitesse de particules de à a point dans l'espace. Les signaux du haut-parleur sont dérivés en employant a Combinaison linéaire de ces quatre canaux, où chaque signal est personne à charge sur la position réelle du haut-parleur par rapport au centre d'une sphère imaginaire la surface dont passages par tout disponible orateurs. Dans des arrangements plus avancés de décodage, l'égalization spatiale est appliquée aux signaux pour expliquer les différences dans le high- et de basse fréquence Mécanismes sains de la localisation dans l'audition humaine. Une autre amélioration explique la distance de l'auditeur des haut-parleurs.

Décodage

voient également : Ambisonic décodant le

Plusieurs différentes conceptions de décodeur sont possibles, avec différents avantages et inconvénients. Elles emploient différentes équations de décodage, et sont prévues pour différents types d'application. Les décodeurs de matériel ont été commercialement disponible depuis la fin des années 1970 ; actuellement, Ambisonics est standard dans la bordure les produits ont offert par le Meridian Audio, Ltd. Les décodeurs ad hoc de logiciel sont aussi disponible (voir les dossiers téléchargeables de B-Format de ).

Rapport avec des techniques stéréo coïncidentes

Les différentes combinaisons linéaires du W , du X , du Y et du Z peuvent créer des signaux équivalents à ceux pris par le tout microphone conventionnel de (omnidirectionnel, cardioid, hypercardioid, etc.) dirigeant dans le toute direction de . Ainsi les signaux utilisé dans n'importe quelle technique stéréo coïncidente de microphone peut être produit directement du B-format signale (par exemple, Mi-Côté de Blumlein avec un antérieur cardioid using = de

{2} W + X \, \ !

S = Y \, \ !

, ou une paire de Blumlein de using le

L = (X + Y)/\ racine carrée {2}

R =/(DE X/Y) \ racine carrée {2}

). < ! -- \, \ ! y a il de maintenir des formules rendues comme png au lieu du HTML. Veuillez ne pas les enlever ; ils maintiennent la taille conformée. -->

Ainsi nous pouvons considérer le format de premier ordre de B comme série de somme et canaux de différence :
W = avant + arrière + parti + droit + vers le haut de + vers le bas (mono, omni MIC)
X = dos avant de − (figure-de-huit mic faisant face en avant)
Y = droite laissée de − (figure-de-huit facing laissé)
et Z = vers le haut de − vers le bas (figure-de-huit facing vers le haut).

Dossiers téléchargeables de B-Format

< ! -- Partir comme section du niveau 2 parce que plus que de premier ordre. Ml --> Un format de fichier officiel pour les dossiers téléchargeables de B-Format, appelé " ; .amb" ; format, a été défini. Plus de cent tels dossiers être disponible pour téléchargement gratuit d'ambisonia. le site Web fournit également des détails de joueurs de logiciel.amb" ; le format de fichier est défini pour des dossiers de B-Format jusqu'à de troisième ordre, plein-sphère (16 canaux), bien que la plupart des dossiers actuellement disponibles sont de premier ordre, la plein-sphère (4 canaux).

Techniques d'enregistrement

Voir également.

Le microphone de soundfield

Beaucoup d'enregistrements d'Ambisonic ont été faits using un microphone spécial - le microphone (SFM) de Soundfield de . Ce microphone est également devenu populaire avec des ingénieurs d'enregistrement, puisqu'il peut être modifié électroniquement ou par l'intermédiaire du logiciel pour fournir différentes réponses polaires stéréo et à trois dimensions pendant ou après l'enregistrement.

" ; Native" ; microphones

Le SFM emploie une rangée tétraédrique de capsules, les sorties dont matrixed produire ensemble des signaux de B-Format de composant. Cependant il est entièrement pratique pour produire du B-Format d'une collection de microphones coïncidents (ou capsules de MIC), chacun avec les caractéristiques d'un des canaux de B-Format énuméré plus tôt. Ceci désigné sous le nom d'un " ; Native" ; Microphone d'Ambisonic ou rangée de microphone. La difficulté primaire inhérente à cette approche est celle la localisation à haute fréquence se fonde sur l'approche de diaphragmes vraie il est difficile réaliser coïncidence, et c'avec les microphones complets. Cependant la compensation électronique de coïncidence peut être employée, et ceci peut être efficace particulièrement où les petites capsules et les microphones non entiers sont utilisé.

Ainsi si vous souhaitez produire du B-Format planaire (WXY), vous pourriez employer MIC omnidirectionnelle coïncidente avec un antérieur et un gauche-revêtement figure-de-huit. Exactement cette technique a été employée par Dr. Jonathan Halliday à Le Nimbus enregistre pour enregistrer leur série étendue et continue de Dégagements d'Ambisonic.

Mélange d'Ambisonic

Une idée fausse populaire et malheureuse est que les enregistrements d'Ambisonic peuvent seulement être fait avec le SFM, et en conséquence il y a un répandu, et incorrect, croyance qu'Ambisonics peut seulement être employé pour capturer un de phase événement acoustique (quelque chose qui explique une proportion minuscule de moderne enregistrements commerciaux, la grande majorité dont sont accumulés dans studio et mélangé de multivoie). En fait, Le conceptions de s de Gerzon Michael les 'pour des panpots d'Ambisonic antidatent beaucoup à lui travail sur la technologie de microphone de soundfield. Panpots d'Ambisonic - qui laissent mono (par exemple) signale pour être localisé dans l'espace de B-Format - étaient développé dès les années 70, et ont été incorporés à un special console de mélange conçue par Chris Daubney à l'IBA (autorité indépendante de radiodiffusion de BRITANNIQUE) et construite par Alice Stancoil Ltd au début des années 80 pour le surround-sound d'IBA émissions d'essai.

Les panpots d'Ambisonic, avec des degrés différents de sophistication, fournissent l'outil additionnel fondamental de studio exigé pour créer un mélange d'Ambisonic, près permettant pour localiser l'individu, conventionnel-enregistré multivoie ou les sources multi-MIC autour d'un 360° présenter analogue à les panpots stéréo conventionnels de manière localisent des bruits à travers une étape avant. Cependant, à la différence des panpots stéréo, qui varient traditionnellement seulement le niveau entre deux canaux, la cuisson d'Ambisonic fournit les sélections additionnelles qui éliminer les problèmes conventionnels d'exactitude de localisation. C'est particulièrement ayant trait à la bordure, où notre capacité de localiser le niveau-seulement a filtré des sources est sévèrement limitées aux côtés et à l'arrière.

Autre usine le " inclus ; spreaders" ; ce qui ont été conçus au " ; De-localise" ; a signal (typiquement en variant l'angle de source virtuelle avec la fréquence dans une marge déterminée) - par exemple, dans le cas du reverb retourne - cependant ceux-ci n'ont pas été développés plus loin.

Matériel de legs

Par le début des années 80, le matériel de studio a existé pour la création de contenu multivoie-originaire et Ambisonically-mélangé, y compris la capacité à incorporer les sources SFM-dérivées (par exemple pour l'ambiance de pièce) à a mélange multicanal. C'était des mercis principalement aux efforts de Dr. Geoffrey Barton (maintenant des productions de Trifield) et les fabricants pro-audio audio Et enregistrement de conception, basé près de la lecture, le R-U. Barton a conçu une suite de unités montées sur crémaillère extérieures de studio qui sont devenues notoires comme Ambisonic Maîtrise du système. Ces unités ont été raccordées dans un mélange conventionnel consoler et permettre aux enregistrements multivoie conventionnels d'être mélangé Ambisonically. Le système s'est composé de quatre unités :
Casserole-Tourner l'unité - ceci a permis huit signaux mono pour être filtré dans le B-format, y compris le " 360° ; angle" ; commander et un " ; vector" de rayon ; commander permettre à la source d'être apporté dedans vers le centre, plus une commande pour tourner un external ou un signal interne de B-format.
Convertisseur de B-Format - ceci s'est relié à quatre groupes et un aux. envoie et a permis aux panpots existants de console de filtrer à travers un quart de cercle de B-Format.
Transcodeur d'UHJ - ce B-Format codé dans 2 le canal UHJ (voir le format du UHJ) et a en outre permis à une étape avant stéréo et à une étape arrière stéréo (toutes les deux avec des largeurs réglables) d'être directement transcodé 2 au canal UHJ
Décodeur d'Ambisonic - ceci a accepté les deux le B-format (WXY) et 2 le canal horizontaux UHJ et l'a décodé à quatre alimentations de haut-parleur avec la géométrie configurable de rangée.

On le comprend que des versions de ces unités ont été plus tard rendues disponibles vers la fin des années 90 par Cepiar Ltd avec un autre matériel d'Ambisonics. On ne le connaît pas si elles sont encore actuellement disponibles.

Un nombre significatif de dégagements ont été faits avec cet équipement, tout dedans 2 canal UHJ, y compris plusieurs albums sur la bibliothèque de musique de production de KPM étiquette, et dégagements commerciaux tels que le de Steve Hackett jusqu'à ce que nous ayons les visages , Le Stereotomy , oratorio , zodiaque , une série du projet de pasteurs d'Alan de Liverpool du de Paul McCartney de de Frank Perry d'albums sur le Collins Les classiques marquent, et d'autres, plus dont être disponible sur le CD. Voir la discographie d'Ambisonic dans les liens externes pour plus d'information. L'ingénieur John Timperley a employé un transcodeur dessus pratiquement tout sien se mélange au cours de sur des douzaine années jusqu'à sa mort triste dedans 2006. Malheureusement les albums, bandes sonores de film et d'autres projets qu'il a créés dans UHJ au-dessus de cette période être en grande partie non documenté actuellement, et rester ainsi non inscrit dans la discographie.

Le manque de disponibilité de la voie 4 maîtrisant l'équipement a mené à une tendance (maintenant regretté par certaines des personnes impliquées) pour se mélanger directement au canal 2 UHJ plutôt que le B-format d'enregistrement et puis le convertir en UHJ pour le dégagement. Le fait que vous pourriez mélanger directement 2 au canal UHJ à rien plus que le transcodeur a fait ce bien plus tempting. En conséquence il y a un manque de enregistrements Ambisonically-mélangés de B-format de legs qui pourraient être libérés aujourd'hui dans des formats plus avancés (tels que le G-Format). Cependant, remixer - et dans certains cas dégagement - des enregistrements du canal UHJ de l'original 2 dans le G-Format a s'est avéré étonnant efficace, donnant des résultats au moins aussi bons que playback originaux de studio, merci principalement sensiblement au plus haut qualité des systèmes courants de décodage (tels que les décodeurs dossier-basés de logiciel) comparé à ces disponibles quand les enregistrements ont été faits.

Outils de mélange courants

L'arrivée des postes de travail audio numériques a mené au développement de tous les deux codant et outils de décodage pour la production d'Ambisonic. Beaucoup de ces derniers ont été développé sous les auspices de l'université de York (voir les liens externes ). La grande majorité ont jusqu'ici créé using la norme embrochable de VST s'est développé par Steinberg et a employé largement dans un certain nombre de film publicitaire et toute autre production audio articulée autour d'un logiciel systèmes, notamment Nuendo de Steinberg. Avec le manque de nécessité à l'interface à une console conventionnelle, les outils de codage ont principalement pris la forme des panpots de B-Format et des commandes associées. Les connexions de décodeur sont disponibles pour la surveillance.

Il y a actuellement quelques issues avec mettre en application des groupes et autre de B-format creuser des rigoles les structures dans le logiciel courant de DAW qui est souvent l'un ou l'autre stéréo-basé ou basé inflexiblement sur des configurations conventionnelles de bordure. La capacité doit exister pour employer des connexions avec on sorties entrées et multiples, par exemple, et il doit être possible de créer des autobus de B-format d'une certaine sorte et de les connecter les connexions de décodeur à eux, enregistrent leur contenu, et effectuent d'autres opérations. La documentation est assemblée aux ingénieurs d'aide souhaitant travailler avec ces outils.

Il y a également les outils logiciels autonomes pour manoeuvrer multicanale dossiers et pour décoder en différé du B-Format et des dossiers d'UHJ aux rangées standard, joueurs positifs de logiciel capables de jouer et de décoder le B-Format standard dossiers et tout autre contenu d'Ambisonic.

Le champ embrochable est un secteur de croissance particulier pour des outils de production d'Ambisonic à l'heure actuelle.

Format d'UHJ

voient également :

du format d'Ambisonic UHJ de UHJ est un développement d'Ambisonics conçu pour permettre à des enregistrements d'Ambisonic d'être porté par des médias mono- et stéréo-compatibles. C'est une hiérarchie des systèmes dans lesquels le soundfield enregistré sera reproduit avec un degré d'exactitude qui varie selon les canaux disponibles. Bien qu'UHJ permette l'utilisation de jusqu'à quatre canaux (bordure de transport d'avec-taille de plein-sphère), seulement la variante de 2 canaux est dans l'utilisation courante (car elle est compatible avec des 2 médias actuellement disponibles de canal). 2 le canal UHJ n'inclut pas l'information de taille et ne la décode pas pour fournir une expérience horizontale de bordure légèrement à un niveau plus bas de résolution que 2 le ½ - ou 3 le canal UHJ.

Stéréo superbe

Un dispositif des décodeurs domestiques d'Ambisonic a été l'inclusion d'a dispositif superbe du stéréo de . Ceci permet les signaux stéréo conventionnels pour être " ; around" enveloppé ; l'auditeur, using certaines des possibilités du décodeur. Une commande est à condition que permette à la largeur d'être varié entre mono-comme et pleine bordure. Ceci fournit des possibilités utiles pour a auditeur pour obtenir plus de leur collection stéréo existante.

Un genre différent de " ; stereo" superbe ; est éprouvé par des auditeurs à a 2 signal du canal UHJ qui n'utilisent pas un décodeur. En raison du les rapports intercanaux de phase inhérents au codage complotent, l'auditeur éprouve le stéréo qui est souvent sensiblement plus large que haut-parleurs. Il est également souvent plus stable et offre la formation image supérieure.

Les deux dispositifs ont été employés comme arguments de vente en débuts d'Ambisonics, et particulièrement mélange d'Ambisonic. Il a aidé à surmonter un " ; poulet et egg" ; situation où les entreprises discographiques étaient peu disposées à libérer Ambisonic enregistrements parce qu'il y avait peu de décodeurs dans le marché, tandis que fidélité les fabricants étaient peu disposés à autoriser et incorporer des décodeurs d'Ambisonic dans leur équipement parce qu'il n'y avait pas vraiment courant principal libéré contenu. D'une part, il a valu d'avoir un décodeur parce que vous pourriez obtenir plus hors de votre collection de disque existant ; tandis que de l'autre elle était intéressant faire des enregistrements d'Ambisonic parce que même les gens sans décodeur a pu gagner les avantages appréciables.

G-Format

Le manque de disponibilité des décodeurs d'Ambisonic (seulement une poignée de modèles de décodeur de matériel sont actuellement disponible, bien que les joueurs articulés autour d'un logiciel émergent maintenant) a mené à la proposition qu'Ambisonics pourrait être distribué en décodant le original de signal (de préférence B-Format mais également enregistrements de canal UHJ de legs 2) dans le studio au lieu de à l'extrémité de écoute. Un logiciel professionnel ou un décodeur réalisé par matériel est employé pour décoder le signal d'Ambisonic à une rangée conventionnelle de haut-parleur de bordure (par exemple 5.1) et les alimentations en résultant de haut-parleur sont écrites à un milieu multicanal conventionnel de disque tel que DVD. Ceci est connu comme " ; G-Format" ;.

L'avantage évident de cette approche est que n'importe quel auditeur de bordure peut pouvoir éprouver Ambisonics ; aucun décodeur spécial n'est exigé au delà de cela trouvé dans un système commun de théâtre à la maison. L'inconvénient principal est que la flexibilité de rendre un signal simple et standard d'Ambisonic à n'importe quelle rangée de haut-parleur de cible est perdue : le signal est visé vers un " spécifique ; standard" ; la rangée et n'importe qui écoutant avec une rangée différente peuvent éprouver une dégradation d'exactitude de localisation, selon combien la rangée réelle diffère de la cible.

Dans la pratique, Ambisonics en général s'est avéré très robuste, cependant. Les exemples du G-Format ont récemment libéré par des disques de Nimbus de que a utilisé 2 le canal UHJ décodé à une rangée carrée de quatre haut-parleurs (c'est conventionnel pour décoder les enregistrements planaires d'Ambisonic ; un rectangle des côtés avec des rapports de entre 2:1 et 1:2 peut être employé, une place étant intermédiaire entre les deux). Le signal en résultant de 4 canaux (LF, rf, LS, RS) a été écrit à disques DVD-Audio/visuels et bien que beaucoup d'auditeurs écoutent sur des rangées autres qu'une place, aux résultats ont prouvé très d'une manière encourageante.

Quelques dégagements de G-format originaires du B-Format se sont également produits, par exemple l'oscillation de phase de d'album par le Pizzarelli Bucky (disponible sur le Chesky enregistre , DVD-A ou SACD), où un enregistrement du B-Format SFM était " ; manuellement decoded" ; à 4.0 charger de haut-parleur le processus de mixdown.

Récupération du B-Format du G-Format

Il est théoriquement possible de récupérer le B-Format d'un signal de G-Format, dedans quels auditeurs d'Ambisonic de cas avec leurs propres décodeurs pourraient récupérer Le B-Format et le décodent pour leur propre rangée, de ce fait réalisant plus précis localisation. De quelque manière que pour la plus grande exactitude dans de plus petits environnements tels comme salle de séjour, le processus de décodage inclut le filtrage d'étagère qui peut causer le décodage à être irréversible si les étagère-filtres sont non linéaires. Il devrait être possible de mettre en application l'étagère-filtrage linéaire quand le décodage à une rangée polygonale rectangulaire ou régulière, mais plus de travail a pour être exécuté encore dans ce secteur.

Il est également possible qu'en raison du travail de développement courant (principalement près Dr. Peter Craven) sur les systèmes hiérarchiques pour le rendu audio, ces problèmes peut être surmonté (et G-Format être remplacé) en distribuant un signal commun que des jeux arrières en tant que 5.1 systèmes (et ainsi de suite) mais peuvent également être décodés Ambisonically si les auditeurs ont l'équipement droit.

G-Format avec la taille

Il est entièrement possible de créer les enregistrements de G-Format qui incluent l'information de taille. Cependant, alors qu'il y a " ; standards" ; pour planaire conventionnel la bordure (5.) là n'est actuellement aucune norme identifiée (à part d'Ambisonics) pour l'inclusion de la taille. Le ce étant indiqué, là sont plusieurs techniques étant employées, les plus communes étant de prendre un ou deux canaux du signal 5.1 (typiquement LFE, ou CF et LFE) et pour les employer pour conduire les haut-parleurs elevated. Il serait possible de décoder une plein-sphère d'Ambisonic enregistrant aux configurations comme ceci, et de libérer le résultat (qui serait alors G-Format).

Développements courants

Généralités

Le projet de Vorbis d'Ogg a montré l'intérêt en mettant en application Ambisonics comme a des moyens d'inclure la bordure - retentir dans leur projet. En outre il y a d'a série croissante de développements freely-available tels que des connexions de VST, permettant systèmes communs de DAW (tels que Nuendo) à employer pour coder et décoder le B-Format et produire des alimentations décodées de haut-parleur ; voir les liens externes .

Ambisonics évolué

Un domaine particulièrement actif de recherche courante est le développement du " ; plus haut orders" ; d'Ambisonics. Ceux-ci utilisent plus de canaux que l'original de premier ordre Avantages de B-Format et d'offre qui incluent une plus grande exactitude de localisation et une meilleure exécution dans les environnements à grande échelle de rejeu tels que l'exécution les espaces.

Combinaisons possibles

Le tableau suivant présente les diverses combinaisons évoluées qui sont possibles. Dans la théorie, la table a pu être prolongée à l'infini.

Dans la table, noter qu'en tant que vous se déplacer d'horizontal à la plein-sphère, ou de inférieur aux ordres supérieurs, ascendant la compatibilité est toujours garantie parce que des canaux seulement sont jamais ajoutés. Ce moyens, par exemple, qui a le décodeur de premier ordre et horizontal peut encore décoder un de troisième ordre, soundfield de plein-sphère en ignorant simplement 13 des 16 canaux.

Microphones et décodeurs

Les microphones de Soundfield de pour le B-Format de premier ordre d'enregistrement ont été disponibles dans le commerce pendant beaucoup de décennies. Une MIC qui peut enregistrer jusqu'au quatrième-ordre actuellement existe sous la forme de prototype. Les décodeurs de premier ordre de B-Format ont été disponibles dans le commerce depuis la fin des années 1970. Les joueurs de second ordre et de troisième ordre ad hoc de logiciel (décodeurs) sont actuellement disponibles (voir les dossiers téléchargeables de B-Format de ).

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Format évolué de Furse-Malham

Le format évolué (FMH-Format) de Furse-Malham de est un ensemble de coefficients pour créant les canaux de second ordre de B-format, using neuf canaux plutôt que quatre ont employé par B-Format de premier ordre. Significantly more information spatiale est capturé dans ce format. Actuellement, " ; real" ; techniques d'enregistrement using ceci être dans leur enfance, toutefois elle est franche pour composer le synthétique enregistrements. L'ensemble de FMH de coefficients applique des pondérations aux canaux tels que tous les coefficients harmoniques sphériques ont une valeur maximum de unité. Tandis que cette approche n'est pas rigoureusement " ; correct" ; en termes mathématiques, il a des avantages significatifs de technologie parce qu'il limite les niveaux maximum qu'une source mono filtrée produira dans certains des canaux évolués.

L'ensemble de Furse-Malham de facteurs de pondération fait partie du " ; .amb" ; spécifications pour le le B-Format téléchargeable classe .

Propriété intellectuelle

La plupart des brevets couvrant des développements d'Ambisonic ont maintenant expiré (ceux y compris couvrant le microphone de Soundfield de ) et, en conséquence, la technologie de base est disponible pour que n'importe qui mette en application. Les exceptions à ceci incluent la technologie de Trifield de Dr. Geoffrey Barton, qui est essentiellement un système stéréo de rendu de trois-haut-parleur basé sur Ambisonics () ; et soi-disant " ; Vienna" ; décodeurs, basés sur Gerzon et papier du 1992 AES de Vienne de Barton, qui peuvent décoder aux rangées irrégulières d'orateur ().

Le " ; pool" ; des brevets la comportement de la technologie d'Ambisonics a été à l'origine assemblée par National Research & Development Corporation BRITANNIQUE de Government's (NRDC), qui a existé jusqu'à la fin des années 1970 pour développer et favoriser des inventions britanniques et pour les autoriser aux fabricants commerciaux - idéalement à un concessionnaire simple. Le système a été finalement autorisé aux disques de Nimbus de (maintenant possédés par Wyastone Estate Ltd) qui tiennent les droites sur le " ; circles" de verrouillage ; Logo d'Ambisonic (marques déposées BRITANNIQUES 1113276 et 1113277).

Notes sur la nomenclature

Quelques limites : leurs significations et utilisation

Le Michael Gerzon présentait wryly ses observations sur le fait qui la limite " ; " quadraphonique du ; racines grecques et latines mélangées, et cela qu'il devrait avoir correctement appelé le " ; tetraphony" ; ou " ; quadrasonics" ; (vous pourriez également l'appeler " ; quadrifontal" ; - " ; four-source" ;). Le " de limite ; ambisonics" ; (littéralement " ; bordure sound" ;) ne souffre pas de cet héritage métis.

Dans Ambisonics le " de limite ; periphony" ; (littéralement, " ; retentir (autour) l'edge" ;) est fréquemment utilisé pour dénoter la plein-sphère, avec-taille, bordure à trois dimensions - noter que dans un système periphonic des sources virtuelles peuvent être localisées n'importe où dans la sphère, non seulement sur sa surface.

À proprement parler, nous devrions définir une différence entre le " ; avec-height" ; et " ; periphony" ;. L'ancien implique la capacité (au sujet de) crée une sensation des bruits venant de au-dessus de l'auditeur, et/ou une sensation de l'espace au-dessus de l'auditeur. " ; Periphony" ; , cependant, dénote strictement la reproduction de la plein-sphère de , qui inclut le de taille et la profondeur de , fournissant la capacité de placer des bruits dans le n'importe quelle direction de comprenant le au-dessous de le plan de l'auditeur.

Ainsi un système pour rejouer l'information de taille pourrait utiliser un ensemble de quatre haut-parleurs à un niveau d'oreille par exemple et à des quatre différents directement au-dessus de eux et plus haut vers le haut (" ; rectangles" empilé ;). Ce pourrait reproduire la taille, mais pas le " ; depth" ;. Un choix de " ; rectangles" croisé ; , toutefois (un rectangle horizontal à la taille d'oreille et à un croisement vertical de rectangle il perpendiculairement au centre, avec deux haut-parleurs au niveau de plancher et deux plus directement au-dessus de eux, au-dessus de le plan du rectangle horizontal), permettrait la reproduction de la profondeur aussi bien que la taille. On le croit largement que quand Michael Gerzon s'est référé au " ; periphony" ; il a voulu dire les dernières possibilités, de même que fait Peter Craven, et pas seulement la capacité de reproduire la taille.

Le " de limite ; planar" ; (sur un simple surfacer, IE aucune taille, ou à deux dimensions) est employé pour se rapporter à horizontal-seulement Ambisonics ; le " de limite ; pantophonic" ; sera également trouvé avec la même signification.

En outre, dans ce domaine ; " ; 2-D" ; et " ; 3-D" ; respectivement planaire et periphonic moyens. Il n'est pas défini comme " ; stereo" ; , " ; 5.

Points de boussole

Une différence significative entre Ambisonics et d'autres systèmes de bordure est que le signal est identique indépendamment du nombre d'orateurs reliés au décodeur, ou où ils sont. La rangée de décodeur et de haut-parleur font leur meilleur au rendent le soundfield original à la résolution la plus élevée dont le système est capable. Le bruit n'est pas dessiné dans les haut-parleurs et vous ne pouvez pas savoir où les haut-parleurs sont (et il ne fait pas matière).

La bordure conventionnelle, cependant, trace un haut-parleur à un canal. Ainsi chaque haut-parleur (ou canal) a un nom basé sur sa localisation physique (telle que le " ; rear" gauche ; ou " ; bon front" ;). Dans Ambisonics, il n'importe pas où les haut-parleurs sont, il est la direction qui est importante, et le fait que les haut-parleurs sont tout le exigé et travailler ensemble de localiser des sources virtuelles. Ainsi nous pouvons parler d'une source venant de ainsi de beaucoup de degrés d'avant de centre, et souvent la référence est faite en termes de points de boussole, avant de centre étant du nord.

Ainsi tandis qu'un " typique de bordure ; marcher-around" ; ou l'essai d'identification de canal conduira simplement chaque haut-parleur à leur tour et marquer le haut-parleur dont les auditeurs devraient être bruit d'audition, l'équivalent d'Ambisonic exigera souvent des directions de boussole, ainsi les auditeurs peuvent vérifier que la source virtuelle vraiment vient de cette direction. Comment les points d'un " periphonic ; voler-around" ; être marqué est une autre matière entièrement.

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