Adrian Frutiger

Le Adrian Frutiger (soutenu le 24 mars 1928) est l'un des 20èmes concepteurs de l'oeil d'un caractère les plus en avant de siècle et continue à influencer la direction de la typographie numérique dans le 21ème siècle. Frutiger est le plus connu pour son Univers d'oeil d'un caractère et Frutiger .

La vie tôt

Frutiger était proche né la ville du Interlaken , dans les Alpes suisses . Son père était un tisserand. Comme un enfant il a expérimenté avec une série de manuscrits individu-inventés et stylized l'écriture en réaction au cursive formel prié alors dans les écoles suisses. Un intérêt tôt pour la sculpture a été découragé par son père et maîtres d'école secondaires qui l'ont encouragé à travailler dans l'impression. Bien que Frutiger soit entré dans le monde de la copie, il maintient que l'amour de la sculpture a influencé la forme de ses types.

Années de formation

À l'âge de 16, Frutiger a été mis en apprentissage pendant quatre années en tant que compositeur chez l'imprimeur Otto Schaerffli dans la ville voisine du Interlaken . Entre 1949 et 1951 il a suivi des classes chez le Kunstgewerbeschule (école des arts appliqués) dans le Zürich , étudiant sous Walter Kach. Là les étudiants ont étudié les inscriptions monumentales des frottages faits dans le forum romain. Tout en s'occupant du Kunstgewerbeschule, Frutiger se concentrait principalement sur la calligraphie, un arrangement où rédigeant des outils ont été évités en faveur de la graine et de la brosse.

Résumé de travail

Charles Peignot du Deberny de fonderie de Paris et Peignot a recruté Frutiger basé sur un essai illustré qu'il avait intitulé l'histoire de des lettres. Les illustrations bois-gravées de Frutiger dans l'essai ont démontré sa compétence, attention au détail, et connaissance des letterforms. Chez Deberny et Peignot Frutiger a conçu le président, le Phoebus, et l'Ondine de visages. Charles Peignot Frutiger réglé à travailler convertissant beaucoup de visages existants pour le nouvel équipement de la photocomposition Lumitype de .

Le premier oeil d'un caractère commercialement libéré de Frutiger était le président, un ensemble d'intituler des chapeaux avec de petits empattements encadrés, libéré en 1954. Un visage sans cérémonie calligraphique de manuscrit, Ondine (français pour la vague), a été également libéré par Peignot en 1954. En 1955, Meridien, un visage glyphic des textes d'empattement de vieux modèle a été libéré. Le visage montre l'inspiration du travail du Nicholas Jenson , et en idées de Meridien Frutiger de construction de lettre, l'unité, et une qualité organique toujours présente de forme sont d'abord exprimées ensemble. En Frutiger 1956 conçu son premier du Egyptienne de trois oeil d'un caractère en galette-empattement. Egyptienne est un empattement de galette sur le modèle de Clarendon, et était le premier nouveau visage des textes commissionné pour le processus de la photocomposition.

Charles Peignot a envisagé un grand famille unifié, capable être placé à travers des systèmes en métal et de photocomposition. Appliqué par le succès de l'oeil d'un caractère en Futura du de la fonderie de Bauer, Peignot a encouragé de nouveaux caractère sans obit et sans empattement géométriques à concurrencer. Frutiger a détesté la réglementation de Futura, et a persuadé Peignot que les nouveaux caractère sans obit et sans empattement devraient être basés sur le modèle (néo--grotesque) réaliste. Le Akzidenz Grotesk de 1896 visages est cité comme modèle primaire. Pour maintenir l'unité à travers les 21 variantes, chaque poids et largeur, en romain et italique, ont été dessinés et approuvés avant que toutes les matrices aient été coupées. Dans Univers Frutiger a présenté son système de numération à deux chiffres. Le premier chiffre (3 bien que 8) indique le poids, avec 3 étant le plus léger, et 8 étant le plus lourd. Le deuxième chiffre indique la largeur du visage et s'il est romain ou oblique. La réponse à Univers était immédiate et positive. Frutiger a réclamé qu'Univers est devenu le modèle pour tous ses futurs oeil d'un caractère. Univers sert de base à Serifa (1967) et à Glypha (1977).

Le RATP a demandé au début des années 70 à Frutiger pour regarder le signage sur la métro de Paris de . Il a proposé une variation de la police d'Univers - un ensemble de chapeaux et de nombres conçus spécifiquement pour être employé dans le blanc sur les milieux bleu-foncé en conditions mal allumées. Le succès de ce visage moderne pourtant humain, stimulé l'autorité aéroportuaire française pour commissionner Frutiger pour créer un alphabet de manière-conclusion de signage pour l'aéroport international de Charles de Gaulle de nouveau dans la banlieue de Paris de Roissy. Le dossier a exigé un visage avec la lisibilité élevée à la grande distance et d'un angle. Frutiger a considéré une adaptation à Univers, mais a décidé que le sentiment était daté, ayant une association des années 60. Le visage qui a résulté est un amalgame d'Univers gâché par des influences organiques des sans-empattements d'humaniste comme l'ouïe du de l'ouïe d'Eric sans , le type d'Edouard Johnston pour le transport de Londres, et l'olive antique de Roger Excoffon. Roissy à l'origine intitulé, le visage a été retitré Frutiger quand il a été libéré pour l'usage public par le Mergenthaler Linotype Company en 1976.

Le visage Versailles de Frutiger 1984 est un texte d'empattement de vieux modèle avec des capitaux semblables à ceux dans le sien premier président de visage. À Versailles les empattements sont petits et glyphic. Dans le 1988 , Frutiger a accompli le Avenir . Avenir, français pour le futur, inspiration de prises de Futura mais inclut des similitudes structurales avec des néo--grotesques. Avenir a une pleine série de poids unifiés. En 1991, Frutiger a fini le travail sur Vectora, une conception influencée par de Morris plus plein Benton de fait face au Franklin les nouvelles gothiques gothique de et de . Le visage de résultat a une X-taille élevée , et est lisible même dans de plus petites tailles de point.

Vers la fin des années 90 Frutiger a commencé la collaboration sur les améliorations et l'expansion de ses visages existants Univers, Frutiger et Avenir using la technologie courante et des issues d'adressage de l'indication pour l'affichage à l'écran. Univers a été révisé avec 63 variantes. Frutiger a été révisé comme Frutiger après avec l'italique vrai et les poids additionnels. La collaboration avec le concepteur Akira Kobayahi, Frutiger de linotype a augmenté la famille d'Avenir en ajoutant la lumière additionnelle et les poids lourds, et une version condensée. Le visage a été libéré comme Avenir après.

La carrière et le type développement de Frutiger enjambe les ères du à fonte, de la photocomposition , et du Digital composant . Frutiger vit maintenant près du Berne , Suisse, et fonctionne principalement avec des gravures sur bois.

Oeil d'un caractère

Les oeil d'un caractère de Frutiger incluent :
Président (1954)
Meridien (1955)
Egyptienne (1956)
Univers (1957)
Serifa (1967)
ROC - B (1968) DE
Iridium (1975)
Frutiger (conçu 1975 pour aéroport de Charles de Gaulle de , publié par Linotype en 1976)
Glypha (1977)
Icone (1980)
Breughel (1982)
Versailles (1982)
Avenir (1988)
Vectora (1990)
Didot (linotype) (1991)

Autre fonctionnent

En 2003 Frutiger a été commissionné par l'horloger Ventura de Swiss pour concevoir une ligne des montres de limité-édition. Il a créé un nouveau visage spécifiquement pour le visage de montre.

Frutiger a également conçu une marque pour l'institut national de la conception à Ahmedabad, Inde. L'institut avait été appelé l'institut national de conception ; cependant, le nom a été changé pour assortir la conception de Frutiger, qui a incorporé un logo stylisé du NID à côté du " de mots ; Institut national de Design.

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