Adriaen Isenbrandt

Adriaen Isenbrandt (entre 1480 et &ndash de 1490 ; Le Bruges , le 1551 de juillet), également connu sous le nom de Adrien Ysenbrandt , étaient un peintre nordique de la Renaissance flamand, qui s'est spécialisé dans les sujets religieux et les peintures de dévotion. Son nom est également orthographié comme Isenbrant, Ysenbrant, Ysenbrandt ou Hysebrant. On pense qu'il est le maître anonyme de des sept douleurs de la Vierge .

La vie personnelle

Il y a seulement quelques choses connues au sujet de sa vie, tout autrement se compose de l'hypothèse. Il est possible qu'il ait été né dans le Haarlem ou même dans le Anvers environ 1490. On ne le connaît pas où ou avec quel peintre il a servi à son apprentissage.

Il est appelé pour la première fois en 1510, quand il est venu à Bruges et a acheté son burghership . En novembre de la même année il déjà est devenu principal dans les peintres' guilde de de guilde de rue Luc et des orfèvres' de rue Elooi . Il plus tard a été élu neuf temps un diacre (dans le vieux Néerlandais : vinder de ) et deux fois le gouverneur (dans le vieux Néerlandais : gouverneur de = trésorier) de la guilde.

Il était marié deux fois, la première fois avec Maria Grandeel, fille du Peter Grandeel de peintre. Ils ont eu un enfant. Après sa mort en 1537, il s'est marié encore en 1547 avec Clementine de Haerne. Ce deuxième mariage a eu comme conséquence deux filles et un fils. Il a également eu une fille hors mariage avec l'aubergiste Katelijne van Brandenburch (qui était à la même chose la maîtresse de son ami Ambrosius Benson).

Quand il est mort en 1551, il a été enterré à côté de sa première épouse au cimetière de l'église de rue Jacob à Bruges.

La vie professionnelle

Avec le Albert Cornelis (avant 1513-1531) et le Ambrosius Benson (avant 1518-1550), un peintre de Lombardie , il a travaillé dans l'atelier du principal Gerard David du peintre de Bruges, alors qu'il était déjà un maître à ce moment-là. Isenbrandt est mentionné dans le duo de libri de claris de fama d'eruditionis de De Brugensibus de de livre du Antonius Sanderus de prêtre, édité dans le Amsterdam en 1624. Cet auteur se réfère à des textes du florentin Guicciardini , le Schilderboeck du Karel van Mander et les notes (perdues) du de juriste de Gand Dionysius Hardwijn (ou Harduinus, 1530-1604). Dernier, qui avait passé plusieurs années à Bruges environ 1550, mentionne Isenbrandt en tant que disciple du vieux Gerard David, qui a excelé le " ; dans la nudité et dans le portraits" ;. Il a pu avoir voyagé au Gênes en 1511 ainsi que le Joachim Patinir et Gerard David. Quoi qu'il en soit, l'influence de Gerard David montre clairement à la composition et à l'arrière-plan de paysage des travaux d'Isenbrandt.

Dans son catalogue critique d'exposition des maîtres flamands tôt à Bruges en 1902, connaisseur de Gand le grand de l'art flamand tôt et l'historien d'art Georges Hulin de Loo, sont venus à la conclusion qu'Isenbrandt était réellement le maître anonyme de des sept douleurs de la Vierge et l'auteur d'un grand corps des peintures a précédemment attribué à Gerard David et janv. Mostaert par le allemand Gustav Friedrich Waagen d'historien d'art. Il donc s'appelle parfois le Pseudo-Mostaert. Même si cette attribution à Isenbrandt ne peut pas être prouvée sans doute, elle est maintenant courante par les experts.

Non une peinture peut être attribuée à Isenbrandt en comptant sur un document écrit. De quelque manière qu'il y a un document ce déclare qu'il a envoyé quelques peintures d'Anvers en Espagne. Ceci prouve clairement qu'il a non seulement travaillé pour le marché local d'art, mais également pour l'exportation. Seulement deux peintures portent une date, toutes les deux en 1518 :
Portrait de de Paulus de Nigro (musée de Groeninge, Bruges) (1518)
Le triptyque de Bröhmse de avec l'adoration de par les Magi . C'était son travail plus monumental, mais il a été détruit en 1942 où le Marienkirche dans Lübeck a été bombardé.

Une de ses premières peintures (C. 1518 - 1521) était « notre Madame des sept douleurs, adorée par le famille Van de Velde », un diptyque qui peut être vu dans l'église de notre Madame à Bruges et son panneau gauche dans les musées royaux de des beaux-arts de la Belgique , Bruxelles.

Bientôt il a eu un atelier important, probablement dans le Korte Vlaminckstraat à Bruges. C'était proche de l'atelier de Gerard David, au Vlamijncbrugghe et à l'ancien atelier du Hans Memling . Bruges, à ce moment-là, était l'une des villes les plus riches en Europe. Les commerçants et les négociants riches commande des diptyques et des portraits pour l'usage personnel. Isenbrandt a peint principalement pour les clients privés. Cependant, il y avait quelques peintures qui ont été créées sans n'importe quelle commission particulière. Il a eu assez de travail pour éteindre même le travail à d'autres peintres à Bruges, comme action de 1534 par Isenbrandt contre le janv. van Eyck pour la non-livraison des peintures commandées, montre clairement. Il a été également nommé l'agent à Bruges du Adriaan Provoost (fils de peintre de janv. Provoost ), qui s'était déplacé à Anvers en 1530.

Les sources contemporaines mentionnent donc Isenbrandt en tant que peintre célèbre et well-to-do. Quand il est mort, ses enfants n'ont hérité d'aucune plus moins de quatre maisons avec la propriété environnante.

Il était pratique commune pour les artistes importants, tels qu'Isenbrandt, de peindre seulement les parties de ses peintures, telles que des visages et les pièces de chair de ses figures. Ses secteurs de visages et de chair sont placés à part par le colorant brun . Le fond a été alors complété par des aides. La qualité de fin d'un travail a dépendu en grande partie de la qualité de l'exécution et la compétence des aides, menant à une qualité inégale à lui fonctionne. Ces aides également peints, en tant que cette pratique commune de wla réputation de avoir eu un énorme corps de travail. L'exposition à Bruges de la peinture tôt de Netherlandish de dans 1902 a montré donc une grande collection de ses travaux. Contraire à ses collègues contemparary, il est seulement documenté avec un aide, Cornelis van Callenberghe, qui a joint son atelier en 1520.

En 1520 il a travaillé, ainsi que le Albert Cornelis et le Lanceloot Blondeel , sur les décorations pour l'entrée triomphale du Charles d'empereur V dans Bruges.

Ses peintures sont exécutées méticuleusement et avec la grande amélioration. Ses figures sont peintes dans des tonalités plus chaudes et des couleurs plus animées, que les travaux de Gerard David. L'ensemble particulièrement rouge ou bleu-foncé flamboyant sur un fond idyllique d'un paysage abondant et accidenté avec des châteaux situés sur une roche verticale (typique pour Isenbrandt), des fleuves sinueux et des arbres épais-leaved (montrant l'influence de Gerard David). Il a non seulement copié les compositions de Gerard David, mais également des peintres plus âgés tels que le janv. Van Eyck , le Hugo van der Goes et le Hans Memling . Il a emprunté des compositions au janv. Gossaert (menant à la confusion avec ce peintre) et schémas de Albrecht Dürer et de Martin Schongauer . Un tel emprunt des compositions plus anciennes était l'ordre du jour et de la pratique commune. Néanmoins les peintures d'Adriaen Isenbrandt maintiennent leur individualité.

Il a également peint quelques portraits, tels que le portrait de Paulus de Nigro (musée de Groeninge, Bruges ), « homme pesant l'or » (1515-1520) (musée Metropolitan, New York ) et « jeune homme avec un chapelet » (musée de Simon de Norton, Pasadena, Californie ). Ces portraits, même si ils sont stéréotypés et sans vie, sont exécutés avec un contact doux et un effet de sfumato en découpes.

L'influence de la Renaissance italienne peut être vue dans l'addition détaillée des éléments à la mode de paysage tels que les piliers antiques des Volutes et les têtes de la RAM, comme dans sa peinture « la masse du saint Gregory le grand » (musée de J. Paul Getty, Los Angeles ). et « Mary et enfant » (1520-1530) (Rijksmuseum, Amsterdam ). Par ces éléments il peut être considéré comme un précurseur du Lanceloot Blondeel de peintre de la Renaissance.

Il est souvent rapporté avec le Ambrosius Benson (C. 1495-1550), un peintre du Lombardie qui a émigré à Bruges. Il a pu avoir présenté la technique de Sfumato à Isenbrandt. Ses excès debauched avec Isenbrandt ont été documentés.

En même temps que Benson, Isenbrandt appartient à une génération recouvrant et réussissant la génération de Gerard David et janv.

Quelques travaux de commandant

Beaucoup de travaux sont maintenant dans les collections des musées principaux du monde, comme :
Vierge de et couronné par enfant (collectionn privé) (1510s)
Triptyque de la présentation de de Jésus au temple (cathédrale , Bruges de Sint-Salvator de )
le Magdalen dans un paysage (National Gallery de , Londres ) (1515-1520)
Triptyque avec la rue Jerome, rue Catherine et le Magdalen (Kunsthalle, Hambourg) (1510-1520) de
Madonna et enfant avec un membre de la famille (Musée d'Art de Lowe, université de Miami, pignons de corail, la Floride) de Hillensberger
notre Madame des sept douleurs (église de de notre Madame, Bruges ) (C. 1518)
Portrait de de Paulus de Nigro ( Groeningemuseum , Bruges) (1518)
Vierge et enfant (musée de de d'beaux-arts (Budapest) ) (1520s)
Repos de pendant le vol vers l'Egypte zu Berlin) (1520) (de Staatliche Museen
Repos de pendant le vol vers l'Egypte ( Alte Pinakothek , Munich)
Repos de pendant le vol vers l'Egypte (voor de musée Schone Kunsten, Gand) (1520-1530)
Repos de pendant le vol vers l'Egypte (musée , Vienne) (1520-1530) de Kunsthistorisches de
Repos de pendant le vol vers l'Egypte (National Gallery de de l'Irlande , de Dublin) (1520-1530)
Repos de pendant le vol vers l'Egypte (voor de musée de Koninklijke de Schone Kunsten , Anvers) (1520-1530/40)
Crucifixion (Musée d'Art ) (C. 1525) de du comté de Los Angeles de
Crucifixion (église de de disciple de Noddebo, de Fredensborg, de Seeland (Copenhague) (1515-1521) (d'Isenbrandt)
le Madonna soignant le Christ infantile (musée de l'Utah de d'beaux-arts , Salt Lake City) (CA 1530-1535)
Madonna et enfant avec les musiciens (Musée d'Art , la Californie) (1540) d'ange de San Diego de
Gethsemane (und de Kunst de für de musée Kulturgeschichte, Dortmund) (1530-1540)
la mise au tombeau National Gallery , Londres) (environ 1550) (de
Rue Michael, rue Andrew et St Francis d'Arkhangel de d'Assisi (musée de d'beaux-arts (Budapest) )
La masse de de la rue Gregory ( Museo del Prado , Madrid)
le Magdalen ( Museo del Prado , Madrid)
Triptyque ( Groeningemuseum , Bruges) de
le dépôt (musée d'Ashmolean de à l'université d'Oxford,)
Vierge et enfant (musée de Fondation Bemberg, Toulouse, France) de
Saints et donateurs (diptyque) ( Museo Nacional de Bellas Artes , Buenos Aires, Argentine) de
Le présentent à nouveau avec la rue Peter et le donateur (zu Berlin de Staatliche Museen)
Image de d'un femme (Galleria Doria Pamphili, Rome)
Mary et enfant (zu Berlin de Staatliche Museen)
Adoration de par les Magi ( Alte Pinakothek , Munich)
Vierge Virgines inter ( Alte Pinakothek , Munich) (copie de Beata de après Gerard David)
Triptyque avec l'acceptation de de Mary (collectio privé) (1520-1530 ?)
Donateur de avec les saints Peter et Paul (collection privée, Londres)
Naissance de du Christ (Öffentliche Kunstsammlung, Kunstmuseum, Bâle) (1520-1530)
Naissance de du Christ (musée Mayer van den Bergh, Anvers) (1530-1550)
notre Madame couronnée dans une place ( Rijksmuseum , Amsterdam)
Rue de Jerome (collection privée, Londres) (1560-1570) (par le disciple d'Adriaen Isenbrandt ou d'Ambrosius Benson)

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