École d\'Ashcan

L'école de bidon de cendre de , parfois contractée comme école d'Ashcan de , est définie comme mouvement artistique du réaliste du qui a hérité la proéminence dans le Etats-Unis pendant le 20ème siècle tôt, le plus connu pour des travaux dépeignant des scènes de vie quotidienne dans les voisinages urbains pauvres. Le mouvement est le plus associé à un groupe connu sous le nom de les huit , ou au les peintres de bidon de cendre, dont les membres étaient Robert Henri , Arthur B. Davies , Maurice Prendergast , Ernest Lawson , William Glackens , Everett Shinn , John Sloan français , et George Luks . On se rappelle toujours le les huit exhibés en tant que groupe seulement une fois, à la galerie de Macbeth de en 1908, mais eux en tant que groupe, malgré le fait que leur travail était très divers en termes de modèle et thèmes.

La majeure partie du travail des motifs communs d'affichage d'Ashcan :
Scènes urbaines graveleuses de

Représentation de vitalité urbaine
Capturer les moments spontanés dans la vie
A illustré la presse de l'Américanisme
Rebellé contre les paysages de storybook de l'ère passée

Comme remarquable, l'école de bidon de cendre n'était pas un groupe organisé, mais plutôt le terme a été appliqué plus tard à un groupe d'artistes, y compris Henri, Glackens, Edward Hopper (un étudiant de Henri), Shinn, Sloan, Luks, les soufflets (un autre étudiant de George de de Henri), Mabel Dwight, et d'autres tel que le Jacob Riis de photographe, qui a dépeint les thèmes urbains, également principalement le des voisinages plus pauvres de s de New York de '. Il était ce fréquent, bien que non total, foyer sur la pauvreté et le réalité quotidien de la vie urbaine à ce moment-là qui ont incité des critiques à les considérer sur la frange de l'art '' moderne '' . La vie quotidienne dans la ville a été traitée, non seulement comme art de , mais comme niveau contemporain de beauté, rendu dans la palette sombre observée dans la ville .

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